Dokumenty odhaľujú, ako Hollywood podporuje vojnu podľa pokynov Pentagónu, CIA a NSA

Add Comment

Tom Secker a Matthew Alford informujú o ich ohromujúcich zisteniach z prezerania tisícov vojenských a spravodajských dokumentov, ktoré získali na základe Zákona o slobodnom prístupe k informáciám:

Dokumenty po prvýkrát odhaľujú obrovské rozmery kontroly Hollywoodu vládou USA, vrátane možností manipulovať scenáre alebo zabrániť výrobe filmov príliš kritických voči Pentagónu – nehovoriac o ovplyvňovaní niektorých najpopulárnejších filmov v posledných rokoch.

Vznikajú tu nové otázky nielen o spôsobe cenzúry v modernom zábavnom priemysle, ale tiež o málo známej roli Hollywoodu ako propagandistickej mašinérie pre bezpečnostné orgány USA.

Keď sme sa prvýkrát pozreli na vzťah medzi politikou, filmom a televíziou na prelome 21. storočia, prijali sme konsenzuálnu myšlienku, že malá kancelária v Pentagóne len asistovala, na požiadanie, produkcii asi 200 filmov v histórii moderných médií, s minimálnym vkladom do scenárov. Lenže akí sme boli ignoranti! Alebo presnejšie, ako sme boli zle informovaní.

Nedávno sme získali 4000 nových strán dokumentov z Pentagónu a CIA prostredníctvom Zákona o slobodnom prístupe k informáciám. Pre nás boli tieto dokumenty posledným klincom do truhly. Tieto dokumenty po prvýkrát ukazujú, že vláda USA pracovala v pozadí viac ako 800 veľkých filmov a viac ako 1000 televíznych programov.

Predchádzajúci najlepší odhad z roku 2005 bol, že Pentagón pracoval na menej ako 600 filmoch a nešpecifikovanom množstve televíznych programov.

Rola CIA bola predpokladaná len asi v tucte produkcií, pokiaľ neboli publikované veľmi dobré knihy Tricie Jenkinsovej a Simona Willmettsa v roku 2016. Ale aj tak, nevedeli sme alebo podcenili sme dôležité prípady, vrátane filmov Charlie Wilson’s War (Vojna Charlieho Wilsona) Meet the Parents (Stretnutie s rodičmi).

Spolu s týmito mnohopočetnými informáciami naša nová kniha National Security Cinema (Kino Národnej Bezpečnosti) uvádza detaily ako je vláda USA zapojená do prepisovania scenárov v niektorých najväčších a najpopulárnejších filmoch, vrátane filmov o Jamesovi Bondovi, série Transformers, aj filmov z produkcie Marvelu, či kinematografických vesmírov DC.

Podobný vplyv je evidentný aj v televíznych programoch, začína od Hawaii Five-O až k America’s Got Talent (Amerika má talent)Oprah a Jay Leno (relácie populárnych moderátorov), až ku  Cupcake Wars (program o pečení), spolu s mnohými dokumentárnymi filmami od PBS, History Channel a BBC.

Kino Národnej Bezpečnosti tiež odhaľuje ako tucty filmov a TV programov boli podporované a ovplyvňované CIA, vrátane dobrodružného Thunderball (Guľový blesk), thrileru Toma Clancyho Hry patriotov (Patriot Games) a viacerých nedávnych filmov, vrátane Stretnutie s rodičmi (Meet the Parents) a Soľ (Salt).

CIA dokonca pomáhala pri výrobe epizódy Top Chef, ktorá sa odohrávala v Langley, zobrazujúc vtedajšieho riaditeľa CIA Leona Panettu, ktorý musel vynechať dezert, aby sa zúčastnil životne dôležitého obchodu. Bola táto scéna reálna, alebo len dramatická zápletka pre kamery?

Vojensko-politická cenzúra Hollywoodu

Keď sa spisovateľ alebo producent obráti na Pentagón a požiada o prístup k vojenským zdrojom, aby mohol natočiť film, musí predložiť scenár pre príslušnú kanceláriu na schválenie alebo odmietnutie. Nakoniec má posledné slovo Phil Strub z oddelenia vzťahov s Hollywoodom z Ministerstva obrany(MO) USA.

Ak existujú postavy, akcie alebo dialógy, ktoré ministerstvo neschváli, filmár musí urobiť zmeny, aby uspokojil požiadavky vojakov. Ak odmietne, Pentagón mu zbalí hračky a pošle ho domov. Získať plnú spoluprácu môžete len ak podpíšete Zmluvu o asistencii produkcie – ktorá zakotví, že môžete použiť len vojakmi schválenú verziu scenáru. Toto môže viesť k hádkam, keď herci a režiséri improvizujú mimo schváleného scenára.

Na mieste filmovania na leteckej základni Edwards, počas natáčania filmu Iron Man, boli vážne konfrontácie medzi Strubom a režisérom Jonom Favreauom. Favreau chcel, aby vojenská postava povedala vetu: „Ľudia by sa zabili za príležitosť, ktorú ponúkam“, ale Strub namietal.

Vyzerá to tak, že akákoľvek zmienka o samovražde vojaka – dokonca ako poznámka super hrdinu v akčnej komédii – je niečo, čo ministerstvo obrany nedovolí. Je to pre nich pochopiteľne citlivá a znepokojujúca situácia, keď v neustále sa rozmáhajúcej a čoraz viac zbytočnej „vojne proti teroru“ viac amerických vojakov spáchalo samovraždu ako zomrelo v boji. Lenže prečo vo filme, v ktorom si chlap zostrojí vlastnú lietajúcu zbraň, nemôžu byť takéto vtipy?

Ďalší text bol cenzurovaný ministerstvom obrany vo filme James Bond: Zajtrajšok nezomiera. Keď sa James Bond chystá vyskočiť z vojenského lietadla, uvedomí si, že pristane vo vietnamských vodách. V pôvodnom texte Bond vtipne naznačuje o CIA: „Viete čo sa stane. Bude vojna a možno tentoraz zvíťazíme.“ Táto veta bola odstránená na žiadosť ministerstva obrany.

Zvláštne je, že Phil Strub poprel akúkoľvek podporu filmu Zajtrajšok neumiera, zatiaľ čo výskumník v tejto oblasti Lawrence Suid uvádza, že ide o „nepotvrdenú spoluprácu“ ministerstva obrany. Lenže ministerstvo je uvedené v titulkoch na konci filmu a my sme získali kópiu zmluvy medzi produkciou a Pentagónom.

Vietnam je evidentne ďalšia trpká téma pre armádu USA, ktorá taktiež odstránila náznaky týkajúce sa tejto vojny zo scenára filmu Hulk (2003). Zatiaľ čo vojaci nie sú uvedení v záverečných titulkoch, ani na IMDB (Medzinárodná databáza filmov), ani v databáze podporených filmov ministerstva obrany, my sme získali údaje od Námorných jednotiek USA o ich radikálnych zásahoch do scenára.

Zahŕňa to vytvorenie laboratória, kde bol Hulk náhodne stvorený, mimo vojenských priestorov, a vykreslenie riaditeľa laboratória ako bývalého vojaka, a zmenu kódového označenia vojenskej operácie na zadržanie Hulka z „Ranch Hand“ na „Angry Man“.

„Ranch Hand“ je názov skutočnej vojenskej operácie, počas ktorej americké letectvo zhodilo milióny ton pesticídov a ďalších jedov na vietnamský vidiek, spôsobiac, že milióny kilometrov štvorcových sú dodnes otrávené a neúrodné.

Rovnako odstránili dialóg týkajúci sa „všetkých tých chlapcov a vietnamských prasiat, zomierajúcich na radiáciu, a bakteriálne zbrane, zjavný odkaz týkajúci sa vojenských experimentov na ľuďoch.“

Dokumenty, ktoré sme získali, ďalej odhaľujú, že Pentagón má moc zastaviť výrobu filmu odmietnutím alebo stiahnutím podpory. Niektoré filmy ako Top Gun, Transformers a Act of Valor sú tak závislé na vojenskej spolupráci, že by nemohli byť vôbec nakrútené bez tejto podpory. Iné nemali toľko šťastia.

Film Countermeasures (Protiopatrenia) bol odmietnutý vojakmi z viacerých dôvodov, a následne nebol nakrútený. Jeden z dôvodov bol, že scenár obsahuje informácie o škandále Irán-Kontra, a Strub povedal „Nič také nepotrebujeme…pripomínať verejnosti aféru Irán-Kontra.“

Podobne Fields of Fire (Ohnivé polia) a Top Gun 2 neboli nakrútené, lebo nedostali podporu vojakov, a opäť kvôli politicky kontroverzným aspektom scenárov.

Táto „mäkká“ cenzúra tiež ovplyvňuje televíziu. Napríklad plánovaný dokumentárny film o nábore vojakov do námorných jednotiek USA Loiusa Therouxa bol odmietnutý a nikdy nebol nakrútený.

Je nemožné presne vedieť ako veľmi je rozšírená vojenská cenzúra zábavného priemyslu, pretože veľa údajov je stále utajených. Väčšina dokumentov, ktoré sme získali, sú správy z denníkov vojenskej kancelárie, ktorá má na starosti zábavu. Len veľmi zriedka uvádzajú zmeny v scenári a nikdy nie explicitne a detailne. Ale dokumenty odhaľujú, že MO žiada o prehliadku každého projektu, ktorý podporuje a niekedy robí zmeny aj potom, čo produkcia začala.

Dokumenty zároveň zaznamenávajú proaktívnu povahu vojenských operácií v Hollywoode, vojaci hľadajú spôsoby ako sa zapojiť v prvých fázach prípravy, „keď postavy a príbeh je najľahšie prispôsobiť v prospech armády.“

Vplyv MO na populárnu kultúru môžeme nájsť na všetkých úrovniach produkcie, má rovnakú moc ako najvyšší výkonní riaditelia zábavného priemyslu.

Agencywood: Vplyv CIA a NSA na scenáre filmov

Napriek tomu, že má menej aktivít v kinematografii, CIA je tiež schopná mať seriózny vplyv na niektoré projekty, ktoré podporila (alebo odmietla podporiť).

Neexistuje žiadny formálny dohľad CIA na tvorbu scenárov, ale v agentúre dlho pracujúci dôstojník Chase Brandon, zaoberajúci sa zábavou, bol schopný sa zapojiť do prvých príprav písania niekoľkých televíznych a filmových produkcií.

Brandon tak učinil najzjavnejšie v špionážnom thrileri The Recruit (Nábor), kde bol nový agent CIA vyslaný na tréning na farmu – typický príklad na pritiahnutie pozornosti k špionážnemu svetu a malá možnosť nazrieť za oponu. Pôvodný príbeh a prvé riadky scenára boli napísané Brandonom samotným, hoci v titulkoch je uvedený len ako technický poradca, čím sa zakrýva jeho skutočný vplyv na obsah filmu.

The Recruit (Nábor) obsahuje vety o nových hrozbách v postsovietskom svete (vrátane veľmi odpornej obhajoby 600 miliardového peruánskeho rozpočtu na obranu), spolu s popretím dôkazov, že CIA zlyhala pri zabránení útoku z 11. septembra. A opakuje tvrdenia, že „zlyhania CIA sú známe, ale úspechy nie“. Toto všetko pomohlo propagovať myšlienku, že CIA je benevolentný, racionálny hráč v chaotickom a nebezpečnom svete.

CIA tiež zabezpečila cenzúru textov, odstrániac alebo zmeniac vety, o ktorých nechcela, aby ich verejnosť počula. Vo filme Zero Dark Thirty scenárista Mark Boal „doslova zdieľal“ tento scenár s príslušníkmi CIA, a odstránil scénu s opitým agentom CIA strieľajúcim z AK-47 do vzduchu na streche Islamabádu, ako aj použitie drog pri scénach mučenia.

V úplne rozdielnom type filmu, veľmi populárnej romantickej komédii Meet the Parents (Stretnutie s rodičmi), Brandon žiadal, aby zmenili scénu, kde postava Bena Stillera objavila tajný úkryt Roberta De Nira (v úlohe Stillerovho nevlastného otca). V originálnom scenári Stiller nájde manuály mučenia CIA na stole, ale Brandon to zmenil na fotky De Nira s rôznymi osobnosťami.

V skutočnosti schopnosti CIA ovplyvňovať filmové scenáre siaha až k prvopočiatkom filmu. V 40-tych a 50-tych rokoch zabezpečili, aby nebola ani zmienka o agentúre vo filmoch a televízii až do nakrútenia North by Northwest (Severne od severozápadu) v roku 1959. Toto zahrňovalo odmietanie žiadostí o podporu produkcie, čo znamená, že niektoré filmy vôbec neboli nakrútené, a cenzúru všetkých zmienok o CIA v scenári pre komédiu Boba Hopea My Favourite Spy (Môj obľúbený špión).

CIA dokonca sabotovala plánovaný dokumentárny seriál o jej predchodkyni OSS, a tak dlho držala informácie o aktivitách OSS ukryté pred zrakom verejnosti.

Veľmi málo sa vie o aktivitách NSA v zábavnom priemysle a nenašli sme žiadne indície, že používa podobnú taktiku ako CIA a MO.

Interné emaily NSA ukazujú, že producenti Enemy of the State (Nepriateľa štátu) boli pozvaní na viaceré návštevy do centrály NSA. Keď však použili vrtuľník na letecké snímky Fort Meade (sídlo NSA), NSA nezabránila ich umiestneniu vo filme.

Podľa rozhovoru s producentom Jerrym Bruckheimerom z roku 1998, zmenili scenár na žiadosť NSA tak, aby všetky zlé skutky boli len skutkami jedného nepodareného predstaviteľa NSA, a nie agentúry vo všeobecnosti.

Bruckheimer povedal: „Myslím, že NSA sa bude tešiť. Určite nebude vyzerať tak zle akoby mohla. NSA nie je zločinec.“

Táto myšlienka používať filmy na zvaľovanie viny za problémy na izolovaných zlých agentov alebo hnilé jablká a takto predchádzať akémukoľvek náznaku systémovej, inštitucionálnej, alebo trestnej zodpovednosti, je presne podľa inštrukcií CIA a MO.

Celkovo sa pozeráme na obrovskú vojenskú propagandu pracujúcu cez obrazovku zábavného priemyslu v Spojených štátoch.

Nie sú to úplne oficiálni cenzori, pretože rozhodnutia producentov o scenároch sú dobrovoľné, ale oni reprezentujú hlavný a nebezpečný tlak na spôsob rozprávania príbehov a obrazy, ktoré vidíme na plátnach kín a televíznych obrazovkách. 

Zdroj: http://www.globalresearch.ca/documents-expose-how-hollywood-promotes-war-on-behalf-of-the-pentagon-cia-and-nsa/5597891

 

Vyhlásenie: Názory autora sa nemusia zhodovať s názormi vydavateľstva Sofian, s.r.o. Zodpovednosť za obsah tohto článku nesie výhradne jeho autor. Vydavateľstvo Sofian, s.r.o. nie je zodpovedné za akékoľvek prípadné nepresné či nesprávne informácie v tomto článku. Sofian, s.r.o. dáva súhlas na zdieľanie našich pôvodných článkov na ďalších nekomerčných internetových stránkach, ak nebude zmenený ich text a názov. Pri zdieľanom článku musí byť uverejnený zdroj a autor. Ak chcete články z nášho webu publikovať v tlači či inými formami, vrátane komerčných internetových stránok, kontaktujte redakciu na zemavek@zemavek.sk.

UPOZORNENIE
Vážení čitatelia – diskutéri. Podľa zákonov Slovenskej republiky sme povinní na požiadanie orgánov činných v trestnom konaní poskytnúť im všetky informácie zozbierané o vás systémom (IP adresu, mail, vaše príspevky atď.) Prosíme vás preto, aby ste do diskusie na našej stránke nevkladali také komentáre, ktoré by mohli naplniť skutkovú podstatu niektorého trestného činu uvedeného v Trestnom zákone. Najmä, aby ste nezverejňovali príspevky rasistické, podnecujúce k násiliu alebo nenávisti na základe pohlavia, rasy, farby pleti, jazyka, viery a náboženstva, politického či iného zmýšľania, národného alebo sociálneho pôvodu, príslušnosti k národnosti alebo k etnickej skupine a podobne.

Martin Urminský
Zopár slov o autorovi...

Pridaj komentár

& Časopis